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古筝和茎模是我国具有悠久历史的两件弹拨乐器，由于乐器在形制、音色、弹奏方式等方面的诸多相似，被喻为中国乐器中的姊妹花。随着中华民族音乐文化的发展行进，二者在相互影响、相互推进中又有着各自发展的轨迹，然而，从现今的比较和反馈来看，它们在经历几千年文化的磨砺后，展示在人们眼前的是迥然不同的艺术风貌—古筝艺术已快步走人了人们的生活，如今不仅以更成熟、卓越的风姿展示于音乐艺术舞台，还成为了民族乐器普及传播的典范;笙摸艺术却似乎在几百年前沉沉睡去，逐渐淡出了人们的视野，以至只留下模糊的身影。上世纪末，随着改革开放的步伐和“百花齐放”艺术方针的指引，人们再次开始了对茎模领域的探索，面对几乎失传的状况，古筝自然以其姊妹艺术的渊源被人们所关注，并在篓模几十年来的现代发展中起着积极的推动作用，下面我就从三个方面来谈谈古筝艺术对现代签模艺术发展的影响。首先，我们来分析古攀艺术在形制上对整模现代研制和改进的影响。传统茎模有卧签模与竖签摸之分。卧签模与瑟、筝相似，琴身部分有品，后来逐渐演变为朝鲜的玄琴和日本的百济琴。比较之下，人们对竖夔摸的认识要更多一些，据史书记载及留存图片、壁......
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