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这些年接触过不少学院派青年古筝演奏家.他们的共同点是:驾御大曲目能力强、基本功扎实、视奏能力箕翼嘿巍装絮纂篡纂裴宾翼奏歌曲时显得韵味十足l好、有一定舞台经验……除少数佼佼者外，我总觉得这个群体缺点什么。一、文化底蕴功夫在琴外学院派青年古筝演奏者大都是童子功，自小开始便习筝，每天课余时间除了练琴还是练琴。当他们在古筝领域“牺牲了童年，收获了成年”时，也显示出其他学科知识的不足。上海的罗小慈可算是筝坛才女，她在琴棋书画、戏剧、表演、文学等方面的造诣大大丰富了她的古筝演奏，可惜这样的才女太少了!四、创作能力一些古筝演奏家同时也是作曲家:赵登山、焦金海、王昌元、范上娥、王中山等。但古筝界同时具备此能力的确实太少了，一些新生代作曲家的作品技巧很高很难，但让人不知所云，缺少动听的音乐语言，更适合作比赛曲目，很难普及和流传。何占豪的((I冷安遗恨》、周煌国的《云裳诉》、王建民的《西域随想》、徐晓琳的《黔中赋》等作品都有很高的作曲技巧，但同时也有闻之难忘的旋律，我们期待古筝演奏曲库里再多一些这样的精品!二、民间音乐底蕴王中山从小便抱着琴和他众多的民间艺人师傅们走南闯北，可......
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