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客家筝派代表的罗九香先生(何育第四遍旋律移向中音区。骨干斋的高足)在北方艺术院校的进一音以连续扫弦幼口花刀的技法来装步推广。使《蕉窗夜雨》成为我国艺瓶由于加花的音符不超过四个音,术院校专业教学及国内外舞台上的其古朴典稚的音色与前两段的慢板重要独奏曲目。国内外出版的不少保持了风格上的统一,完美地描绘古筝独奏专辑录音盒带以及唱片、了秋雨绵绵,“碧沙窗夕隋芭蕉刀的激光唱片都选录了‘蕉窗夜雨》一诗情画意。曲。第五遍的速度更快,旋律在高《蕉窗夜雨》古朴、典雅、流畅、优音区上弹氛旋律骨干音发展倒中美,充满了诗情画意,酷如一副优美指勾指技法起板,先勾后托的八度的中国山水画氛《蕉窗夜雨》的作大跳进一步发展为有板无眼的“板者已无从考氛据传此曲源于宋代,后音气切分)。突出了后半拍,使曲是描绘旅居他乡的伊人在万籁俱调洒脱飘逸,清丽明亮,旋律更加充寂、夜色深沉之中,聆听雨打芭蕉的实。虽然力度较三、四遍时为弱,但浙沥声而引发的对故乡的无限思念却将全曲推向高潮。雨打蕉叶声尤之情。《全宋词》中晃补之所写的《院如珠落玉盘。特别是结尾的最后两溪沙》:“江上秋......
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