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最近，安徽省黄梅戏剧院新排了一出根据鲁彦周同名小说改编的大戏《逆火》，受到广泛好评。该剧音乐由许代泉老师担任作曲，董润淮老师配器。我有幸参加了该剧乐队，担任二胡与古筝的演奏，亲身感受到《逆火》音乐带给我们心灵的震撼和美的享受，与音乐技术的学习。本文就以下几个方面阐述学习心得。一、音乐布局合情合理《逆火》音乐在总体布局上讲究逻辑和层次，全剧共七场。音乐紧扣剧情发展，一步步展开。既有一般性的铺陈，又有重点性的安排。一般性的铺陈是指叙事性的唱腔，较多地运用传统的唱腔，包括旋律及板式.以展示情节和人物.既保持了音乐的风格，又具有戏剧性。重点性的安排突出了该剧的主要人物，其中刻画了主要人物的音乐形象，将人物的复杂心理、情感一层层地剥出来。特别是核心唱段，充分调动各种音乐手段，集中塑造人物的各个侧面。所以有较多的出新，较多的吸收。在《逆火》中，重点的唱段有:第二场“桃林叙旧”中，韵竹和柴梦轩的对唱，充分运用黄梅戏最擅长抒情的男女声对唱，深刻而缠绵的旋律，柔情的演唱，令人陶醉。第五场“红杏出墙”中韵竹和柴梦轩的梦幻对唱，吸收了徽戏的青阳腔，并揉合了道情及男平词，既典雅又......
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