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音乐发展的趋势已经越来越多元化,现代筝曲的出现给人们带来了新的审美感受,并以其独特的新颖性与熟悉性的结合,体现了民乐创作的新格局。作曲家王健民在1989年创作的古筝独奏曲《幻想曲》在“现代筝曲”中脱颖而出,为古筝演奏技法的发展与表现,在内容与形式统一的原则下拓宽了艺术空间。《幻想曲》问世以来,一直是历届筝曲演奏比赛中的规定曲目,于1995年荣获全国“东方杯”青年古筝演奏比赛优秀作品奖,被目为新创筝曲中的精品之一。本文试图从创作和演奏技法的发展方面窥其创作理念之一斑C一、人工调式的巧妙构思传统古筝的定弦使音乐创作受到很大的限制,转调困难,就制约了调式调性的丰富色彩与动力运用的可能性。《幻想曲》的人工调式显然是在王健民《第一二胡狂想曲》的人工调式(即梅西安第调式)的基础L变化发展出来的,关于《第一二胡狂想曲》的调式请参看茅原《王健民第一二胡狂想曲的艺术特色》一文,①这与主题的云贵地区风格同时使用大小三度音的思路基本相同,下面就是按《幻想曲》的人工调式的古筝定弦:在这一人工调式的设计中,包含r许多按原古筝定弦根本不可能出现的调式调性。首先是D宫与D羽,其中......
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