专辑名：春涧流泉

演奏者：林玲

      林玲，女，1963年生，广东汕头人。著名古筝演奏家、教育家、中国音乐学院教授，古筝硕士研究生导师，天津音乐学院、首都师范大学、中国戏曲学院客座教授。

      1977年考入中央音乐学院附中，1981年进入中国音乐学院器乐系，1985年成为我国教育史上第一位免试攻读硕士学位的古筝研究生，师从曹正教授，1987年毕业获硕士学位，留校任教至今。

      多年来，林玲经常参加国内外各种重大演出活动。曾代表国家出访亚、欧、美等几十个国家和地区演出。在国内外举办多场个人独奏音乐会及讲学活动。曾为中央电视台《旋转舞台》、《音乐直播厅》、《国乐飘香》等栏目录制了大量的独奏节目及个人独奏电视专辑。因其演奏具有深厚的传统功底，又具有时代感，故被香港《文汇报》等新闻媒体誉为“中国当代首屈一指的青年古筝演奏家”。

      林玲先后在海内外出版有《山魅》、《逸响新声》、《粉蝶采花》、《敦煌唐人舞》、《寒鸦戏水》、《月儿高》、《春涧流泉》、《高山流水》等个人独奏CD、唱片、磁带专辑；出版了全部由自己演奏、主讲的《古筝名曲指导》、《怎样演奏古筝名曲》、《中国古筝考级辅导》等教学VCD，并于2001年连续五个月在中央电视台第三套音乐教室栏目中主讲《古筝名曲指导》节目。发表了《中国传统流派筝曲概述》、《论山东筝曲的艺术风格及演奏特点》、《论潮州筝乐演奏中的“以韵补声”》、《论古筝的音乐表现》、《名曲指导－渔舟唱晚》、《名曲指导－汉宫秋月》、《名曲指导－梅花三弄》等学术论文及演奏辅导文章；出版发行的专著有《古筝入门教材》、《古筝演奏基础教程》；主编的曲谱有《中国音乐学院考级教材》、《古筝演奏曲集》；担任《中国筝曲》副主编、中国民族管弦乐协会古筝考级教材编委、《小演奏家》杂志编委、担任古筝行业标准制定、评定组专家，多次任国内国际比赛评委。

      2001，2002连续两年在全国青少年艺术新人选拔大赛中获“园丁奖”；2004年获澳门首届青少年儿童音乐大赛“金园丁奖”。

1、春涧流泉

乐曲描写了春天山涧流泉的奇异景象：如龙吟虎啸，急湍出谷，直泄千里；又如娇啭莺语，委婉潺缓。该曲演奏手法细腻，表达了动中有静、静中有动的幽美景象。

2、秦桑曲

乐曲根据唐朝著名诗人李白《春思》：“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏？”之诗意，选用陕西地方戏曲音乐“碗碗腔”、“郿鄠腔”的素材而创作；形象地刻划了古代妇女对远方亲人的思念。

3、黔中赋

“黔中”是贵州的古称。“赋”是中国文学的一种文体，其特点是通过对事物的描写达到“言志”，其长短错落的句子、灵活多变的韵脚及排比、对偶等，既有散文式的铺陈、又具有一定的诗意。

全曲由“琵琶咏”、“木叶舞”、“黔水唱”三部分组成。

琵琶咏：旋律以贵州民歌特点为基础，通过左手细腻的滑按以及长短不一的句式交替，表现出一种轻吟慢唱的韵味。

木叶舞：用新颖的演奏法以及3/4和5/8拍子的交替使用，来表现粗犷、奔放的舞姿及原始的山野风情。

黔水唱：此段大量运用左手快速走句，配以右手优美的旋律，形象地表现了高山峡谷、激流纵横，自然景象激动人心的贵州地区风貌。

4、浏阳河

“浏阳河，弯过了几道弯，几十里的水路到湘江……”这首根据湖南同名民歌改编的筝曲，采用变奏曲的形式，运用筝左手揉、吟、滑、按，以及双手交替，如流水般的下行琶音等技法，深情地表达了湖南人民对家乡、对生活的热爱。

5、高山流水（浙江筝曲）

乐曲由《高山》和《流水》两部分组成。前半部分运用相隔两个八度带按滑的撮弦奏法所特有的浑厚而优美的音色，来描绘高山的雄伟气势。乐曲后半部分，在按滑的同时，大量而连续的使用了上下行的刮奏手法来表现流水的形态。细流铮铮、淙淙流水，奔腾澎湃，滚滚而来，十分形象，让人有身临其境，耳闻其声之感。是一首古朴典雅、抒情述志的乐曲。

6、粉蝶采花

《粉蝶》与《采花》本是两个曲牌。据说潮州唢呐艺人周才将两首乐曲连套演奏，效果良好，遂沿袭下来。现移植为筝曲，基本保持《粉蝶》这个曲牌，《采花》段则吸收了潮州运指的特点，在力度和速度上作较大幅度的变化，以充分体现潮州筝演奏上右手的技术特点。曲调轻松、流畅、活泼，为此多为人们理解为表现粉蝶采花时的情景。

7、春到拉萨

春天来了，冰雪消融。藏族青年男女手捧圣洁的哈达，跳起欢快的锅庄（“锅庄”为藏族的一种舞蹈），表达了对雪山、雅鲁藏布江的崇敬和热爱。

8、渔舟唱晚

这首古典风格的筝曲是娄树华先生三十年代中期根据古曲《归去来辞》的素材改编而成的，并引用唐代王勃《滕王阁序》里：“……渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”的佳句为乐曲标题（彭蠡：是江西省鄱阳湖的古称），它描绘渔人在夕阳西下，湖光山色交相辉映，风景无限美好的时刻，满载着丰收的喜悦、荡浆归舟的欢乐情景，表达了作者对祖国美丽山河的赞美和热爱。

9、崖山哀

汉乐软线调。“崖山”位于广东新会县南——伶仃洋中的一个岛。相传南宋末年，元兵入侵，皇帝赵昺南逃，绝境之至不甘受辱，投身伶仃洋身亡。这首乐曲是后人为悼念南宋被灭和皇帝身亡而作的，故又名《哭山》，曲调悲壮、低沉、哀伤。

《蜀乡风情组曲》

10、晨歌

音调素材来自四川宜宾山歌，乐曲表现了晨曦微露，万物苏醒时的巴山秀色。

11、绣荷包

此曲根据四川宜宾同名民歌改编，曲调优美、抒情，并通过变奏、发展、变化，更加淋漓尽致地表现了少女绣荷包时甜美、激动的内心情感。

12、赶场

此曲采用四川山歌音调和四川秀山花灯音调编写而成，乐曲表现了农村集市的热闹和民间歌舞的纯朴，是一幅蜀地农村风俗画。

13、建昌月

此曲表现了皓月当空的建昌美景，有浓郁的西蜀民歌风格。建昌即四川西部高原城“西昌”的古称，现为凉山彝族自治州首府。“建昌”之月大如银盘，华如美玉，镶嵌在一尘不染的高原夜空，曾引得无数诗人为之倾倒。

该筝曲如一首诗、一幅画一般，表达了作曲家对“建昌”明月的印象，以及对蜀乡美景的迷恋。音乐开始的抒情旋律表现出少女般的柔情，而后主题音调在低声部由拨弦奏出，同时高声部的三连音、四连音、六连音依次渐进，描绘出月亮冉冉升起的情景，她那熠熠闪动的月光，温柔地洒遍山峦、大地、丛林。夜深了，万籁俱寂，只有月光，月光如水……

乐曲在技法上突出了六连音的连贯、柔美，速度快而不急躁，音色多变而不生涩。

14、闹春

此曲采用四川民间乐曲“闹台”、“将军令”的部分音调编写而成，乐曲表现了春天里蜀乡农村一片繁忙的活跃气氛，表现了劳动者对丰收的憧憬。