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教你如何选敦煌古筝
一、古筝面板（音板）问答
1、面板的等级是按什么标准分类的？
古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级。
第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积（弦切状态）占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称“倒切丝绺”）。
第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。
第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。
图1.1－1
而“敦煌”古筝则根据古筝面板质地、纹理等，将其细分为六个等级，简单的区别方法，是以“敦煌”古筝等级（货号）从高到低排列为：695、694KK、694D（签名）、694、696、699古筝。除了面板材料的自然分类，所有等级的面板都经过了严格的加工工艺处理。需要注意的是，一些等级较低的面板，经处理后可以升至自然分类的上一等级，但一些自然条件良好的面板如果处理不当，也未必能够发出良好的声音。所以，不应该完全靠辨析古筝面板来判定一台古筝音色的优劣，更为重要的手段是进行现场的试音。
2、面板的表面处理是否越光越好？
否。乐器不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。在“敦煌”古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状。如图1.1－2所示。
图1.1－2
20世纪80年代以前的古筝面板，表面均不进行“刷筋”处理，而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求的不断发展，80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺（与现在日本筝的处理方法相同，但其粗糙程度还未达到日本筝的“凸凹”状态），为了防吸湿，在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液，使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色，也易使琴码移位。
3、面板上有节疤就一定不是好琴吗？怎样算活节疤，怎样算死节疤？
1999年在北京举办的全国古筝制作比赛中，上海民族乐器一厂的“敦煌牌”古筝囊括了前三名，其中第一名的古筝面板上竞有10余只节疤，同道为此困惑不解。其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，但这种条状的外形酷似“节疤”的物质，实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有着本质的区别。这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。另外，面板上分布的天然活节疤，虽然其“节”的轮廓明显，但和周围组织却紧密相连，中心与周边质地差异不是很大，这种“活节疤”直径只要不超过20H10 mm，就完全符合行业标准，其合理的使用，也不影响古筝的音色。反之，如果是一些“死节疤”，其边际与周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况下只能考虑用作底板，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可厚非。天然的木材，有各种的疤痕是不可避免的，关键是区别“节疤”的性质，再取决于后期修补或修色技法，可否使其淡化。“敦煌”古筝要求各等级面板在成品后，均无明显疤痕。
4、面板的纹理是宽好还是窄好？
面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长，年轮间距也越大，年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲，年轮较宽，材料质地就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚，故纹理（年轮）间距一般在1.5～3cm之间较好。
5、面板为什么要烘烤成深褐色？而不是黑色？
20世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。当时产量不多，面板库存相对较多，且长期处于通风状态，一般“晾”存时间在3年左右，故面板在风化中，自然松透，传声速度快，反应灵敏。近年来古筝的产量数以万计地激增，致使生产条件“捉襟见肘”，迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。为此，“敦煌”古筝采用了面板浸泡工艺：将面板浸入水中，经过一段时间后，将木质中的树胶浸出，再人工干燥，使面板的松透同样达到自然风干的功效。当古筝共鸣体成形后，再用特制的大型煤球炉，以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦，因面板表面质地松紧不一，质地硬处要多烘，全靠手眼的配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀，并呈深褐色。此颜色标准是相对的，“敦煌”古筝的理念不是将面板表面烤至炭化，而是由表及里的深层炭化，这种深层的炭化，不仅使音板进一步松透，更使音板增强刚度（弹性）；不仅使外观有古朴之风，更使文火的热量渗入到面板的反面，从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。有的厂家用喷火器烧焦表面的做法是不可取的，“外焦内生”的表面文章，是难以奏出动人心弦之音的。
6、红木古筝的面板为什么不用红木？
红木古筝是一种约定俗成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同，而分成为各个等级，如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等。古筝面板用泡桐而不用红木，是因为泡桐的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小，为0.26g/cm3，而红木的密度一般为0.85g/cm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。
7、面板被异物碰伤凹陷怎么办？
泡桐面板材质非常松，不小心被异物碰及而产生小的凹陷，千万不要用化学胶水拌木粉贴平凹坑。这种做法对古筝音色会有影响，应该用清水滴入凹坑中，让其慢慢吸湿，使瘪陷的泡桐反弹上来，如恢复不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后，固化胶水里有自然的空隙，不会影响声音的传导。如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，对音色无碍。
8、面板有小的开裂怎么办？
面板开裂一般有三种原因。一是气候干燥，环境湿度小于50％时（往往是人为的），面板收缩，应力弱点处会有开裂。二是原面板本身有内损（往往是天然的），表面上看不出来，一旦环境温湿度变化较大时，就会显出原形。三是加工工艺不到位，上面板时，预应力太大。出现上述问题，一般用502快干胶水向缝隙中慢慢渗入即可。
9、面板在使用一段时间后，左手按弦处下方面板产生磨损如何解决？
在演奏上、下滑音或小三度按音时，左手的指甲，特别是左手佩戴的义甲，顶尖处极易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫上一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状，也不要用砂纸打磨掉，否则该处面板会减薄，音色也会随之变化。
10、面板上 的污迹如何清除？
古筝在演奏时，面板朝上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，大面积的面板吸湿会使筝的声音发闷。使用一软擦棒，就能方便地清除灰尘。如图1.1－3所示。
图1.1－3
同时，也不要用腊类物品抛光面板表面，否则极易产生“移”码、“跳”码现象。
二、古筝琴码问答
11、为什么用酸枝木等密度较高的材料做古筝琴码？
这是由古筝的音色特点所决定的。古筝自古以来在音色的审美情趣上就追求“铮铮然”的爽利之风，而密度较高的材料使筝的这一硬朗特点得以显现。敦煌牌古筝非常注意琴码的材料，在一些普及筝中，其它材料可配以等级相当的材料，但筝码必须使用酸枝木材料，这在696等级中就是一个很好的例证。许多厂家以其它木材做筝码，外表仿似酸枝木颜色是不可取的。同时，敦煌筝码以本色体现，不施涂饰。
12、筝码上端为什么要镶嵌牛骨材料？
筝码作为古筝发声原理中的传导件，对音色的影响非常大。而筝码搁弦点的材料，对筝的音色及其敏感。通过对牛角、牛骨、象牙、竹材、乌木、黄杨木等多种搁弦点材料的对比试验，牛骨在符合古筝的声学品质要求中最为理想。牛骨的骨质导孔，在化学处理中，其油脂等其它成份已经去除，使骨质传声速度加快，且富有弹性，硬度适中，体现了古筝追求明亮主体色彩的要求。
13、筝码上的搁弦槽规格是如何确定的？
俗话说：“好马要配好鞍”，好的琴弦如何“坐落”在合适的搁弦槽内，也是至关重要的，如果配合不理想会严重影响古筝的音质和音色。古筝琴弦共有20个外径规格（1、2弦外径相同）。严格来讲，20个不同直径的规格，应该有20个不同的搁弦槽规格来相配，但目前行业内的筝码搁弦槽，大多为手工开设（即人力以锉刀加工），其误差较大，难以精确妥贴。敦煌牌搁弦槽已部分试行机械开槽，使之与每一弦的直径相配。
14、弹弦时码脚产生纵向移动有几种原因？
（1）、琴弦没有校到标准音高。
（2）、筝码没有放置在规定的范围内。
（3）、面板过于光滑。
（4）、筝码底部与面板不吻合、码脚变形。
（5）、筝码中心不在琴弦的同一平面直线上。
（6）、弹奏力度超过设计标准。
（7）、琴弦在空码时不碰及面板。
15、琴码的高度为什么要七种规格？
在古筝演奏中，相邻的和八度之间的弦的拱度是否均衡过渡，对演奏手感和乐曲处理有很大关系。如果相邻的筝码高度差过大，会直接影响演奏技法的发挥。“敦煌”筝码现在实行每三个码共用一个高度的设计。详见下表。
这种相邻筝码高度差为2mm的设计，基本满足了演奏需要。另外，敦煌牌694KK、695古筝还实行了附加调试码配套。演奏员可以根据乐曲需要将整排码各规格调低一档或调高一档。
16、琴码发生开裂怎么办？
琴码的纹理走向如图1.2－1所示，其纹理和筝码高度为同一方向。筝码开裂一般情况下是由材料干燥和材料内损引发，这种开裂大多程度较轻，用502快干胶粘合即可，但严重的要换琴码。在运输途中，“敦煌牌”琴码都放置在琴码泡沫盒内，并配有容易辨认的筝码号，而且不易受挤压损坏。
图1.2－1
17、筝码底部与面板接触部分为什么很粗糙？
古筝琴码的底部（与面板接触部分）呈一定的粗糙度，为的是在琴弦大幅度的振动状态中增加阻力，保持筝码原位不变，增强其稳定性。在整个筝码油漆、抛光过程中，此处部位是不能被涉及到的。
18、琴码的位置是如何确定的？
根据“敦煌”古筝设计的要求，古筝第一码的中心至前岳山为160mm，第21码的中心距前岳山为850mm，中间筝码基本按等距的要求排列。但为了转调方便，在常用的D调排列时，3号码到4号码、8号码到9号码、13号码到14号码、18号码到19号码的间距，应为其它码位的2倍左右。另外，低音部分的琴码间距，相对高音琴码的间距要大些。“敦煌牌”筝码的位置，有专用的“敦煌”筝码位置示意条配套，一目了然。在每一筝上，各筝码均可找到一相应的位置。此示意条的专利号为：02266320－7。幼儿因手指力度有限，可将整排筝码往岳山方向移，具体也请参见琴码定位条。
19、琴码的造型对古筝声音有影响吗？
在古筝的历史沿革中，筝码的造型也在不断地变化着，有“刀币式”、“山口式”、“斜坡式”等多种。不同的造型使筝码在传导过程中的作用，也产生较大的差异。特别是码脚底部和面板吻合部分的面积大小，对古筝音质有很大关系。“敦煌”古筝现设计的筝码为“城门式”。其大小、厚度和造型均进行过多种试验。目前，最新的琴码标准要比10多年前的筝码规格有较大的改变。
20、移码调音时应注意什么？
具有古筝特色的转调，往往是通过码位的移动来取得。另外，微调音高也常用移码来解决。在移动琴码时，正确的方法是一手轻轻将弦提起，一手将码往左或右移到适当位置后，再将提起的弦放至筝码的弦槽内。这有几大好处，一是琴弦表面尼龙缠弦不会被磨损，延长使用寿命，二是筝码在面板上的移位自如、定位准确，面板不会被码脚移出印痕。
21、琴弦搁置在琴码上，在没人弹奏情况下，为什么也会发出异响？
这一问题往往发生在气候冷暖交替的季节，或各季中比较干燥的环境中。这是因为在热胀冷缩的应力平衡过程中，古筝的各结构部件都在“运动”，这种“运动”幅度达到一定程度时，其能量激发了传导系统的筝码或激发系统的琴弦，那些声音就会突然出现。这在夜深人静时，声音格外清晰。不要怀疑是“天外之音”，这是有“生命”的古筝在歌唱。
22、筝码从低到高，从哪个方向排起？有无正反方向？
靠近演奏者一侧的是最高音筝码，筝码号最小，也最低。一般高音码排完后，再排中音码和低音码。“敦煌”古筝出厂前均进行过初校音，故在排码时，弦是张紧的。正确的操作方法是左手提弦，右手将琴码放置到筝码示意条上对应号码的位置，然后将弦放置在筝码顶部的弦槽内。
筝码无正反方向，任何一面都可朝左或朝右，但如果碰到码脚不稳或琴弦振动有异响，不妨将筝码换个面，看看是否能改善。
三、古筝琴弦问答
22、“敦煌”古筝琴弦有几种型号？各有什么不同特点？
“敦煌”古筝目前常用的琴弦有三种：钢丝尼龙A型弦、钢丝尼龙B型弦和钢丝弦。前二种是常规21弦古筝的配套用弦，后一种是潮州筝的配套用弦。钢丝尼龙A型弦和B型弦结构和工艺类似，但规格略有区别。A型弦手感较松，余音较长，B型弦手感较紧，更适合大力度的作品使用。目前，696、699、689配的是A型弦，694、695配的是B型弦。钢丝弦外层无尼龙丝缠绕，音色透明有金属味。
23、古筝的钢丝材料有什么特殊要求？
古筝常规的音位排列是五声音阶，许多半音和滑音，以及大二度的按弦和大幅度的颤音，都需左手深度按弦。这就需要钢丝材料的拉伸性能和柔韧性等指标，都能满足演奏的需要。“敦煌”古筝弦一直沿用德国产的琴钢丝。高音区1弦为0.23芯弦，抗拉强度为3010～3060N/mm2；中音区12弦为0.38芯弦，抗拉强度为2800～2850N/mm2；低音区21弦为0.60芯弦，抗拉强度为2650～2700N/mm2。
如果达不到上述指标，那么对音准稳定性和音质等性能会产生不良的影响。
24、琴弦是否到了断损以后才换新弦？
初学古筝者，往往到了琴弦断了以后，才换新弦，而有的初学者因弹奏力度较小，即使高音部位的琴弦也能用上几年的时间。其实，古筝弦和其它弦一样，均有一个最佳音质期，过了这一时期，由于金属的疲劳程度日益加剧，音质会逐渐逊色。另外，由于演奏者的手汗等渗入至尼龙丝内层，弦中的丝弦层会发生变质，也会影响到古筝的音色。故一般高中音部位琴弦在累积使用100小时之后，可根据琴弦的实际情况换上新弦。
25、新琴弦在调音时为什么容易走音？
新装的琴弦有一个张力趋向稳定的“过渡期”，也就是琴弦的“延伸期”。当琴弦的张力得到充分的伸张时，再调准音高，其音准就相对比较稳定。“敦煌”出产的古筝，都经过琴弦的压颤调音，但因库存时间、运输过程和琴行的周转时间等，都会使原校标准音高产生变化。再则因琴体受力后也会产生新的应力平衡，故购买新琴后再次在筝码两侧压颤琴弦，调准、调稳音高就显的十分重要。
26、琴弦的钢丝扭曲对声音有影响吗？
扭曲的琴弦使琴弦的振动产生异位，筝码受力点不平衡，从而影响古筝的发音。所以在装弦时，一定要顺着琴弦校紧，但包装中盘起的琴弦，一般不会对音色产生影响。
27、琴弦断裂（非正常）有几种原因？
（1）、音高超过设计标准。
（2）、琴码离岳山距离过远。
（3）、琴码搁弦点有毛刺。
（4）、压颤过猛。
（5）、琴弦本身有缺陷。
28、为什么琴弦断后，要配原品牌琴弦？
古筝的生产标准是行业规范的，标准对一些基本的要求作了限定。琴弦等许多部件的规格并未列入行业标准。所以琴弦规格由各生产企业自行确定，这样，也许同样是10号弦的直径、工艺、用材等，各厂都可能不一样，那么不是一个系列的部件装在一起，就会在手感和音色上产生较大的差异，故断弦后一定要配原品牌的琴弦。但有的生产厂家只生产古筝，不生产琴弦，那么换弦时一定要问清为该厂配套使用的琴弦品牌名称。
29、琴弦安装（换装）要注意什么？
（1）、首先要把缠在琴钉上的断弦去掉，然后用校音扳手套住断弦琴钉，往后倒转5~6圈左右（倒松），以便新弦上紧时有足够的余地。
（2）、弦尾从琴钉孔穿出后，要向里折弯，以便后续琴弦能扣压住弦尾，做到环环相扣。
（3）、校弦时琴弦不要搁在琴码上，当张力接近相邻弦松紧度时，才将弦挑起搁在琴码上，这样的做法不易使琴弦在搁弦点处受损，同时也使琴弦张力均衡。
（4）、音高可比标准音偏高50～100音分，然后在琴码两侧对琴弦进行压颤，让琴弦充分延伸稳定至标准音高。
30、琴弦的不同颜色代表什么意思？
现常用的钢丝尼龙弦外表是白色的，而古筝全套的21根弦中，有四根弦是绿色或红色的（“敦煌牌”是绿色的），分别是3弦、8弦、13弦、18弦，这种颜色标识是为了让演奏者更容易分清音区。距离最近的两根绿色弦之间，在音程关系上为八度，第8弦的音高为a1（小字一组的a）。
31、如何辨别因琴弦质量不好而引起的音质不佳现象？
（1）、不佳琴弦的相邻两弦音色均较好；
（2）、琴弦表面凹凸不平，或尼龙丝上有明显的松动；
（3）、筝码搁弦点和山口搁弦点均“扎实”、筝码底部吻合面板无松动。
（4）、琴弦振动状态异常、声音异常；
（5）、手感明显偏松或偏紧；
（6）、装弦时弦号对应错误。
32、1弦到21弦从那个方向算起？
行业标准和古筝圈内的弦号叫法，都是统一的。和古琴的命名方式不同的是，最细、最高音的弦，弦号最小（古琴为最大）。靠近演奏者一侧的弦号为1号弦，依次向前至弦号最大、琴弦最粗的21弦。
33、为什么会产生琴弦的内芯不断，而外层尼龙缠丝断裂的现象？
为了降低古筝音响中的钢丝音色，设计者在钢丝外层缠绕尼龙丝。这种经过压扁的尼龙丝在一定环境下会自行老化。另外筝琴码搁弦点的尖锐，特别是校音时阻力过大，都会使尼龙丝在该点处产生间隙，直至断损。还有一处是离岳山的20～40mm处，这一位置是右手最频繁的触弦点，磨擦到一定程度也会出现尼龙丝断损。因为内芯钢丝的抗拉强度和外层尼龙丝的抗磨强度不是可对比的指标，所以琴弦的各种断裂现象都会客观存在。
34、琴弦上有斑点会影响声音吗？
这里的斑点一般是指尼龙丝的表面出现浅黄色，这是由于内芯丝线受潮或演奏者手汗渗入所致，一般习练者很难听出音色的差异。二是指纯钢丝弦，这种斑点的出现是钢丝氧化的现象，生锈的程度决定了对音色影响的大小。
35、怎样配买易耗琴弦？
这和演奏力度及方法有关。一般来讲1～8号弦为易耗琴弦区，9～16号弦为一般消耗弦区，17～21号弦为耐耗琴弦区。如果拥有的是新琴新弦，建议（一年内）1～3弦各配5支，4～8弦各配3支，9～12弦各配2支，13～16各配1支，17～21弦暂不配买。
36、为什么敦煌牌16弦～21弦的长度比原标准放长了？
2002年敦煌牌古筝为了解决古筝的应力平衡问题，在古筝尾部的内档中，增设了一块平衡板，以降低古筝的对角因低音弦拉力过大而发生的变形程度（也就是人们常发现的古筝放在琴架上放不平的问题）。
新的设计中，16～21弦不似原先将琴弦头部的“铜扣”，直接“扣”在面板内面，而是“扣”在新设计的平衡板上，由此增加的距离，自然也导致了16～21弦的弦长必须加长。为了方便使用者，“敦煌牌”古筝弦的16～21弦从2003年始，所生产的零售琴弦全部为加长弦，无论是2002年前的老顾客，或是2003年后的新顾客，均可购买此种琴弦配装自己的古筝。筝体尾部没有平衡板的古筝在安装上述琴弦时，请将弦尾从琴钉中拉出多余部分，再缠紧琴弦即可。
37、为什么各种弦号的琴弦尾部丝线颜色是不同的？
这是一种特殊的制作工的工号标记，不同的颜色代表着一个时期的制作工的姓名，以便进行质量监察，一旦有问题可以追根溯源。
四、古筝侧板、底板、花板问答
38、翻盖锯切处的侧板为什么有开裂现象？
古筝传统设计中，翻盖部分的结构与整体共鸣箱是连体的。一旦翻盖切口成形，应力的弱点就直接体现在切口的90°直角处。而此侧板的酸枝木贴片径切方向和应力方向是相同的，故在应力平衡中，此处有时会出现开裂。“敦煌”古筝在翻盖加工时，严禁切口过头，同时用胶水密封切口处表面。另外，侧板贴面材料的含水率过高，也易形成切口开裂，“敦煌”古筝对此有严格的控制指标。
39、侧板的节疤会影响声音吗？
古筝共鸣体中，与发音直接有关的是面板（音板），共鸣体外表面的侧板粘合在共鸣体的框架（松木材料）上，侧板的用材对共鸣体的振动影响是间接的。用作侧板的酸枝木，其活节疤是天然形成的，且在酸枝木（红木）中普遍存在。活节疤是天然存真的一种表现方式，而其对声音的影响程度则可忽略不记。
40、侧板外侧的敦煌标记作如何解释？
在古筝面对观众的一侧，在侧板靠近筝首的位置，有一人工雕刻的印记。这一印记和商标同等重要，是上海民族乐器一厂敦煌牌古筝的重要标识。这一标识是20世纪90年代试行的。标识左右篆文是“敦煌”二字，中间的圆形图案是仿汉代瓦当印迹，图案中有三表演者，分别为弹筝、吹笙和舞蹈。此标识凸出部分用黑色描就，凹底部分用红色铺底，最后油漆涂饰打磨抛光。
为了进一步让广大音乐爱好者了解敦煌古筝，2006年始，该标识将以新的工艺出现，新标识将从好记、易懂、艺术化和醒目等方面有所突破。
41、内侧板的琴名是如何规定的？
每一个琴名，标志着该琴的工艺装饰风格。例如：T的代码代表镶骨类（骨粉类），而这一类的工艺统一筝名为“天真元韵”，也就是说一种工艺类别用一种唯一的筝名与之呼应。详见下列明细表：
|
代码 |
装饰类别 |
筝名 |
代码 |
装饰类别 |
筝名 |
代码 |
装饰类别 |
筝名 |
代码 |
装饰类别 |
筝名 |
|
A |
黄杨 |
丝竹江南 |
G |
书画 |
琴韵书融 |
M |
拉花 |
渔舟唱晚 |
S |
牙雕 |
蝶盈香檀 |
|
B |
绢画 |
香墨垂弦 |
H |
麦草 |
麦醇云和 |
N |
雕漆 |
夕阳霞光 |
T |
镶骨 |
天真元韵 |
|
C |
贝雕 |
玉骨冰姿 |
I |
石刻 |
金石之气 |
O |
素装 |
天然纯真 |
U |
铜雕 |
悲鸿生命 |
|
D |
扦雕 |
双鹤朝阳梅庄琴韵 |
J |
银丝 |
凤枝吟月 |
P |
景泰蓝 |
浮光溢彩 |
V |
金铂 |
富贵满堂 |
|
E |
阴刻 |
高山流水 |
K |
镶嵌 |
蕉窗夜语 |
Q |
刻漆 |
朗月垂光 |
|
|
|
|
F |
丝织 |
大唐遗韵 |
L |
螺钿 |
五彩呈祥 |
R |
烙画 |
佛云中山 |
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42、侧板的拱度不一，是什么原因造成的？
侧板的拱形状态是古筝制作的重要指标。拱度不够，即琴弦装上后与中央部位的面板未呈贴合状态，则装上筝码后极易产生“移码”和“跳码”现象。由于同一种材料，其密度有时也有差异，或含水率不一，或加工规格的偏差以及胶合剂等诸多问题，都会使成品古筝在琴弦受力后的平衡状态中，产生不同程度的变形。另外不同松紧的面板应力不同，也会造成侧板的拱度不同。如图1.4－2。
图1.4－2
43、侧板上端有镶条与无镶条有何区别？
原行业中北京和扬州地区生产的古筝样式中，侧板上端及面板的边沿处，镶有一条装饰边。现“敦煌牌”689古筝的产品上也镶有更为细巧的装饰条，这主要是689古筝的侧板贴面是用合成板制成的，合成板的端口有夹层显现，故用装饰条盖之，而其它敦煌古筝均用实木贴面，端口易做光，无需装饰镶条。有无装饰镶条对音色不会产生影响。
44、底板材料用三夹板和泡桐板有何区别？
底板是古筝共鸣体的组成部分，其对音色的影响较大。有的厂家将三夹板用作底板，把它看成与音色无关的一个部分，这是非常错误的。底板的一个最大功能是将面板传导下的音波进行适当的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收，共鸣的混响时间过长，音质的清晰度明显受到影响，还有在整个共鸣体振动中，夹板的振动状态也是不良的。而泡桐在这方面性能优于夹板。同时，用作底板的泡桐材料也需要经过特殊处理。
45、底板为什么易开裂？
虽然底板的复合，在一般情况下是无预应力的复合。但因为面板的预应力较大，在共鸣体合成后，底板受到面板的应力作用，也开始新的应力平衡。当应力大于底板的承受极限时，底板即开始开裂。为了防止开裂，敦煌古筝在底板出音孔周围都加贴了防裂保护木片层。有的开裂是和底板湿度偏高，或使用地气候过于干燥有关。
小的开裂可以用502胶水修复。大的开裂要根据实际情况用猪皮胶拌泡桐木屑补填。再经磨平、上色等工序，修补后一般无明显疤痕。
46、底板上的音孔大小是如何确定的？
古筝底板上有三个出音孔。前出音孔呈半圆状，中出音孔为长方形，后出音孔是根据S形岳山的走向确定的，为的是方便换弦。出音孔的大小和数量分布，与古筝的音质有密切关系。出音孔太大共鸣体回音减弱，古筝余音偏短。反之出音孔太小,共鸣体回声增强，古筝余音偏长，音质的清晰度受到影响。从严格的意义上来讲古筝的出音孔是因筝而异的，但企业目前普遍执行的是平均法则。
47、尾端的三角形花板为什么容易开裂？
相对来讲，长方形花板开裂较少，其中的主要原因是复合在面板上的贴片纹理和泡桐板纹理呈90°，收缩扩张互相制约。而三角形的花板与泡桐板为一个方向，如果仿效长方形花板的做法，则因造型问题，三角形花板的局部复贴较为困难。“敦煌”古筝目前在贴片的下方，加贴一层防裂片，有效解决因泡桐和贴片材料收缩率不一致等原因，而导致的花板开裂问题。
48、穿弦孔贴面开裂是什么原因造成的？
穿弦孔开裂是一常见的缺陷，虽然它不影响古筝的音色，但令人过目难堪。易裂部位一般在15弦孔至21弦孔之间。
这些孔位装的弦较粗，受力巨大。在长期受力的情况下，薄薄的贴片承受不了如此大的拉力，弦孔一侧在拉力的作用下，慢慢向弦码方向位移。这种拉力很容易把与琴弦呈90°左右的纹理拉开。况且较硬的红木贴面刚性有余、韧性不足。再则，以较小的间距钻一列弦孔，人为地破坏了贴片的强度。“敦煌”古筝目前在弦孔贴面的下面，加贴了一片防裂层，明显降低了开裂的机率。
49、尼龙穿弦孔圈为什么要替代铝鞋眼孔圈？
从20世纪50年代始，“敦煌牌”古筝即用铝鞋眼孔圈来替用弦眼的孔圈，一用就是50年。当初使用这一代用品的设计，可以说价廉物美。但随着古筝品质的不断提升，其缺陷也越来越明显。一是鞋眼圈拉伸距离只有5mm，在弦孔内极易松脱；二是在换弦时也易掉失；三是最关键的，即鞋眼圈没有与弦孔壁胶合，使孔壁成为一个“通风口”，加剧了贴片的开裂。“敦煌”古筝目前使用的尼龙穿弦孔圈，壁厚且有韧性，长度上至表层贴片下至面板内侧护层板，整个部件和古筝弦孔紧密相连，并用胶水封闭。使部件成为古筝本体，从而再次降低了贴片的开裂机率。此设计为本厂专利。
50、什么样的花板工艺或图案更适合干燥地区销售？
由于南北气候差异巨大，在做好防裂措施的情况下，建议销往北方的古筝，花色以下列品种为要：
货号 类别 筝名
694Q 刻漆类 朗月垂光
694K 烙画类 佛云中山
694U 铜雕类 悲鸿生命
694B 绢画类 香墨垂弦
694D 扦雕类 双鹤朝阳
694D 扦雕类 梅庄琴韵
696D 扦雕类 双鹤朝阳
689E 阴刻类 高山流水
51、花板穿弦孔边出现小的爆裂后如何修补？
小的开裂可用502胶水渗入，并用砂纸打平，然后用便利罐装油漆喷涂，干固后，细磨抛光即反旧如新。但大的开裂，还是应运回生产企业修复。
52、合成板做的花板有何特点？
纯木的名贵贴片虽然上品，但干燥困难，容易开裂。而用合成板做的花板，因其使用多层中性木材，纹理错位胶合而成，稳定性是纯木贴片难以比拟的。
“敦煌”品牌以纯木贴片工艺来指导合成板贴面工艺，外观工艺两者差异微小。目前有689E、689L和689C等古筝面市。
53、花板的不同工艺对声音有影响吗？
在一般情况下，花板的不同工艺、不同材料对古筝声音的影响是难以分辨的。但是附着在共鸣体上任何部件，从理论上来讲，对古筝的声音均是有影响的，这往往要靠声谱仪器和专业的敏锐听觉才能感觉得到的。
54、花板的装饰工艺不同，其价格也会有差异吗？
是的。装饰工艺也是古筝艺术的一部分。不同的装饰手法、材料、工艺在价格上是有较大差别的。故同一等级的主体材料（共鸣体材料）因其装饰工艺不同，在价格上也会有差异的。当然，随着工艺的机械化和模具化，有些品种的价格也会随之变化。
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