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古筝常识
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| 曲云的《香山射鼓》分析 |
| 近几十年来，陕西筝界的前辈们在挖掘秦筝艺术和创作方面都有着杰出的贡献，并取得了辉煌的成绩。他们调查研究，究其流变，发现了很多难得的艺术资料，并创作了大量优秀的作品。以西安音乐学院教授周延甲先生为代表的秦筝流.. (2013-07-25) |
| 潮州筝演奏方式与潮乐诸调特点 |
| 潮州筝早先是用“二四谱”作为原始谱的，这是一种只能以潮州方言念唱的古乐诗谱。早期的“二四谱”只记“板”不记“眼”，以二三四五六七八（即简谱的5612356）为标记。它基本上是.. (2013-07-25) |
| 古筝独奏曲——《高山流水》 |
| 我国民间器乐曲，长期以来多为民间演奏家根据自己掌握各自乐器的娴熟技巧以及对各地方民间音乐风格的准确把握，以几件乐器小合奏的形式，自娱自乐，集体创作而成。有时他们只单独演奏一首，也有将曲情相近、速度合理安排后.. (2013-07-25) |
| 古筝独奏曲——《雪山春晓》的乐曲分析 |
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《雪山春晓》是范上娥女士和格桑达吉先生一起创作的一首描写藏民欢歌的古筝独奏曲，又名《拉萨河畔》。是一首优美动听的经典作品，创作于二十世纪八十年代。
在世界屋脊青藏高原上，分布着许多高耸的山峰。由于海拔.. (2013-07-25) |
| 古筝诗词大全 |
| 徐彦伯《乐府杂曲·鼓吹曲辞·芳树》：玉花珍簟上，金缕画屏开。晓月怜筝柱，春风忆镜台。筝柱春风吹晓月，芳树落花朝暝歇。稿砧刀头未有时，攀条拭泪坐相思。
姚氏月华《相和歌辞·怨诗二首》：春水.. (2013-07-25) |
| 古筝协奏曲——《骊宫怨》的音乐学分析 |
| 饶余燕先生于1990年5月创作了古筝与管弦乐队协奏曲《骊宫怨》（又名《鼙鼓魂断》）。此曲是作者有感于唐代诗人白居易《长恨歌》，并根据《长恨歌》的部分意境构思写成的。乐曲吸收了长安古乐的素材进行创作，运用了许多新的.. (2013-07-25) |
| 关于古筝演奏的音乐表现力 |
| 古筝演奏是音乐表演艺术中一个独立的、创造性的表现过程。一首古筝乐曲的演奏成功与否，它的艺术价值如何，演奏者的音乐表现力具有决定性的意义。
那么，怎样识别古筝演奏者在演奏中音乐表现力的好球呢？如何衡量一.. (2013-07-25) |
| 关于古筝艺术的历史变迁 |
| 古筝是我国最古老的弹拨乐器之一。早在春秋战国时期，它就盛行于陕西、甘肃一带，公元前237年李斯在他上书秦始皇时，曾描述了民间筝歌的生动场面：“夫击瓮叩缶，弹筝搏髀而歌乎呜呜，快耳目者，真秦之声也。”兹.. (2013-07-25) |
| 山东筝派与河南筝派的艺术比较 |
| 筝是中国传统民族乐器宝库中最古老的乐器之一。自秦、汉以来，古筝从我国西北地区逐渐流传到全国各地，并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融合，形成了各种具有浓郁地方风格的流派。本文仅对山东筝派与河南筝派在历史渊源、演.. (2013-07-25) |
| 林坚对古筝演奏的音色、音质和音量的探讨 |
| 音乐，不论是声乐还是器乐，都是声音的艺术，因此必须讲究声音的美感，也就是良好的音响效果。对于古筝的演奏来说，就是要掌握正确的弹奏方法和熟练的技巧，使演奏的乐曲具有良好的音质、丰富的音色变化、强弱的音量对比。.. (2013-07-25) |
| 陕西筝曲及音阶音阶 |
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据《史记·李斯列传》载李斯谏秦始皇书曰：“夫击瓮叩缶，弹筝搏髀，而歌呼呜呜，愉耳目者，真秦之声也。”早在公元前二百多年前，陕西秦筝就广泛流传在宫廷和民间。但在其流传的过程中曾一度在历史.. (2013-07-25) |
| 古筝教学笔记——中山“谈”筝 |
| 《孟姜女》是一首在中国大地上广为传诵的民间歌曲，旋律朴实优美、婉转动听。很多作曲家都以《孟姜女》的曲调为素材创作了大量优秀的器乐作品，古筝也有很多不同的版本，篇幅有长有短，程度有浅有深。有的改编成古筝作品后.. (2013-07-25) |
| 纪念著名古筝演奏家、教育家赵玉斋先生──半世筝.. |
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1999年2月10日，著名古筝演奏家、教育家、东北古筝学会会长赵玉斋先生不幸逝世，这一噩耗意味着我国古筝界一颗巨星的陡然陨落，不禁令人潸然泪下。在赵先生辞世后的一段日子里，不知有多少个难眠之夜伴随着我的深切.. (2013-07-25) |
| 唐诗与古筝艺术漫谈——夜风生碧柱 春水咽红弦 |
| 在我国众多民族乐器当中，能够在其名称之前冠以“古”字的乐器除了古琴之外，那就要数着古筝了。筝虽然不及琴的历史那样悠久，但也有两千年的历史，仅从题材广泛的唐诗中，便可以观测到古筝艺术的高度艺术境界，.. (2013-07-25) |
| 关于《上楼》演奏时的注意事项和技巧 |
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1：弹的时候，首先要注意到筝曲的派别，属于哪一流派，为什么要这样做，就是要注意到流派的特点，不能混淆。那么在弹上楼这首河南筝曲时候，应考虑河南的韵味！韵味来自左手功夫，韵味是右手声音的延续，带有很强的.. (2013-07-25) |
| 中国筝乐的源流与风格解析 |
| 筝是中华民族古老的民族乐器，源于秦而盛于唐；近几十年来，发展很快，流行之广，不逊唐时“奔车看牡丹，走马听秦筝”的盛况。
筝，又称为秦筝、古筝。称为秦筝，是因为它源于中国战国时期的秦国（今陕西地区.. (2013-07-25) |
| 古筝曲《姜女泪》之演奏 |
| 《姜女泪》古筝独奏曲，亦名《长城调》，是陕西流派重要代表筝曲，它以深厚的历史积淀和浓郁的陕西流派风格而广受大家欢迎。
1979年周延甲先生在编创此曲时，受景观“姜女庙”的影响，把曲名改为《姜女泪》。.. (2013-07-25) |
| 为筝弦序号正名 |
| 近些年来，古筝这个乐器已形成了气候，在民族乐器中遥遥领先，这是改革开放以来，日新月异的物质文明建设带来精神文明建设春天之奇葩。学筝的教筝的人数激增，刺激了古萆Ъ?作坊)的迅速增加。古筝的大量生产又近些年来，古.. (2013-07-25) |
| 关于古筝演奏中的不良坐姿以及纠正方法 |
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琴棋书画无不讲究姿势的正确性，这个是初学古筝者的第一课，所以我们今天要谈谈古筝演奏中不良坐姿以及纠正方法。正确的姿势可以让学习、联系事半功倍。不正确的姿势在长时间练习弹奏后容易出现身体的疲惫，从而导致
.. (2013-07-25) |
| 古筝演奏中悬腕摇应注意的几个问题 |
| “悬腕摇”应注意的几个问题：
一、大臂自然下垂，切忌抬高手指
二、手臂松弛，悬手、无扎桩依托。
三、腕部来回运动。切忌手腕高耸或下压，注意手腕的灵巧性。
四、甲尖触弦，注意吃弦的深度，来回运动的.. (2013-07-25) |
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